上海姑娘的时髦基因，我找到答案了

发布时间：2020-08-11 14:21:45来源：新周刊

|永远别对生活冷感|

看到一位博主复原1929年上海女人穿着风尚的旧资料，不由感慨，沪上美学自有风骨。民国时期的上海租界，洋气程度不逊同时代的巴黎。

的确那会儿能穿成这样的，只能是有钱人家的太太小姐，但从上至下，上海女人要漂亮，算是共识了。

解说人施惠珍穿着半截袖的晚礼服，站在拱门前英文介绍现代中国女孩的摩登穿着，落落大方。

▲施惠珍，图片截取自大谷Spitzer微博视频

时髦不是一昧地洋化，上海姑娘玩混搭得心应手，中西合璧多一分袅袅风情。

裙子款式是西方流行的，但高领和花样又是中式的；

外头穿着artdeco风格的新大氅，里头的衣裙得是盘扣的；

穿改良的旗袍裙，丝袜熨帖，鞋子则是玛丽珍。

西班牙元素的晚袍、法兰西帝国风格的长裙，这些舶来品在上海能同步流行。

连带发型也是有研究的，有人做弄潮儿剪波波头，也有人偏爱传统秀丽款，头顶是直发，耳后做些小卷。

▲左：胡蝶/右：梁赛珍

翡翠耳环，配套的胸针、戒指，一样不落。

这种好看，很有烟火气，略俗艳也不打紧。

张叔平为上海女人苏丽珍设计旗袍，本意也是要浓烈俗怆，结果大家都说漂亮，气氛使然。

老上海有靡靡氛围，打翻了色彩也别有味道。哪怕现在用到明艳、凄凉之色，也大可说有张爱玲遗风。

她写《金锁记》，“窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子…”这样繁冗发亮的色泽也是熨帖。

读张爱玲，总忍不住看她写旁人的穿着，毒舌讽刺最是辛辣俏皮。她提到好友炎樱批评当时的时尚：“许多女人用方格子绒毯改制大衣，毯子质地厚重，又做得宽大，方肩膀，直线条，整个地就像一张床——简直是请人躺在上面！”

她俩嗤嗤地笑，不是不懂oversize，毕竟张也说过：太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，一波未平，一波又起。她自己穿过不少廓形，但绝不能这样板正，虚实相衬才有风情。

她还老瞧不上外面卖的衣服，在香港读书期间便给自己做新衣服，弟弟子静还问她，“这是不是香港最新的款式？”

▲张爱玲指导裁缝缝制

为了俏丽时尚，她拿乡下孩童穿的广东土布制衣，自觉“仿佛穿着博物院的名画到处走，遍体森森然飘飘欲仙。”

张爱玲还曾对苏青说，想要引起人注意，就要把祖母的衣服穿身上。好友笑回：“我穿她的衣裳，不是像穿寿衣一样吗？”“那有什么关系，别致。”

她自己便就这样做的，年轻的面庞，衣裳是古董的、老气横秋的，又不按章法来，改良一下成奇装异服。

在旗袍外面罩短袄，半是端着半是缱绻，早就解锁了不好好穿衣服的秘诀。

和李香兰合影，洋裙用的布料是拆了祖母花色被子面做的，还有张照片里，她随意披着缎面浴衣，手轻巧搭在臂弯，十里洋场，都是她的秀台。

她最懂别出心裁，见人、出门都要盛装，否则绝不露面。胡兰成第一次求见，她觉得自己没收拾好，便拒了。去印刷校对稿样，着桃红色软缎旗袍，外头罩件古铜青色背心，工人都停活儿跑出来看她。

张女士和她笔下人物穿衣，都有些不合时宜的特色，当下时兴的不穿，偏就是这样，显得不流俗。

讲真，极少有人像张爱玲一样，能以自己的风貌给整座城市打上烙印。所以但凡提及老上海美学，总不免把她供起来。

上海女人自是明白的，她们穿衣便不追求合理，但求出挑。哪怕一股樟脑球味儿，也比簇新却无婉转情调来得好，真时髦定是要耐人寻味。

张爱玲的身世使她谙熟古老中国的生活方式，生长于中西并立的上海，又在香港念书，母亲和姑姑也都留过洋。这样子的拉扯，她的审美里浸透了和老上海一样的破碎交融。

我想，她倾心译注《海上花列传》，也是看到了里头有最精致易碎的晚清上海景观。

旧时格调是氤氲的，它有纸醉金迷、光鲜亮丽，也有家河破碎、民生不堪。我们透过玻璃看，总隔着一层。

▲《海上花》剧照

单说穿着，里头人物都是久经风月的，自然也晓得门路。第八回，大名鼎鼎的黄翠凤出场，拣了一件织金牡丹盆景竹根青杭宁绸棉袄穿了，又添了一条膏荷皱面品月缎脚松江花边夹裤。

▲电影里李嘉欣演黄翠凤

光听着便觉得繁琐冲撞，但在那会儿，这样的色彩和花样，在满是锦缎刺绣滚边那些繁琐的传统手艺上面，却很是和谐，显得热闹有品味，富家子弟无不引为时髦。黄翠凤当然明了这种衣着趣味，典雅富贵和文人趣味都得有，道行深着呢。

侯孝贤在电影里很好的还原了这种美学，长镜头里，不要太多打光，就用蜡烛一支支点起，满屋的琉璃脆盏阴翳明灭，似梦似幻。

也不怪上海别称魔都了，日本作家村松梢风来华游记里都要说，“目迷于华美，糜烂于淫荡，在放纵中，我越陷越深”。

芥川龙之介初访上海，也感受到了大都市的魅力。朋友领他去歌舞厅，上海的爵士乐远比东京浅草的要妙，交际花戴着时下流行的框镜扮斯文。

▲芥川龙之介《中国游记》剧照

当然他看到的不止这些，上海的气质是复杂的。

▲剧中报纸插图

现代城市依旧光怪陆离，人也形形色色，不少朋友久居上海，她们说，别的地方难有上海的包容。走在街上，染着五颜六色的头发，打扮地奇奇怪怪，老阿姨说这老嗲啦，阿拉年轻时候也噶时髦。

生活在上海这座繁华都市的女人们，眼界受着资本的熏陶，即便被人诟病关起门来一地鸡毛，但她们是真懂吃穿，也多少有些王琦瑶的影子。

王安忆写《长恨歌》，主人公王琦瑶参加“上海小姐”的评选，服装也算重头戏。但她不是什么大美人，她清楚自己的美是温吞，搞艳压的套路必然是行不通的，于是制造氛围感，学着《红楼梦》中薛宝钗说的“淡极始知花更艳”。

▲《长恨歌》电视剧版，黄奕演年少的王琦瑶

“结婚礼服不是白吗？就先给个姹紫嫣红；结婚礼服不是纯吗？就先给个缤纷五彩；结婚礼服不是天上仙境吗？就先给个人间冷暖，把前边的文章做足，轰轰烈烈，然后却是个空谷回声……”

她参加好友生日宴会，打扮低调也有小心机，“素色旗袍外罩了格子的薄呢秋大衣，头发上箍一条红发带，画龙点睛的效果。”放到现在也是搭配功力max。

但王琦瑶说自己，“在心子里做人，见不得人的，却是实惠”，也是实话，她是菟丝花，漂亮有余、能力不足，活得摇摇欲坠，有好看的衣服首饰便够快乐一阵，但我分明记得她落魄时招待人的模样，菜码不多，维持着温情体面。

▲成年版王琦瑶，张可颐气质很对

那时弄堂外的世界早就不一样了，可她“对一件衣裙的剪裁缝制，细致入微到一个裥，一个针脚”。这些琐碎的、家常的甚至有些俗气的日常生活细节，也都是老上海底色。

上海的精致美丽，脱不开这种装点。任凭什么时节、什么人，都不能失了派头。

我想到演过阿飞养母、苏丽珍房东的潘迪华，她是典型海派作风的女人。

《花样年华》里，她搬迁至香港，当此处只是落落脚，却也是好生装点，衣食起居无不照料到位。

《阿飞正传》里，她也从来是旗袍、珠宝妥帖，上了年纪，依旧按着自己性子过活。

其实蛮神奇的，王家卫以前的几部片，地点在南洋、香港，但情致却是上海的，现在终于有部《繁花》，原汁原味的上海故事，不晓得几时能看到。

内容编辑：小李Linus，不怪上海的博主多。

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