不跟生活抢戏，总被命运指引，新科白玉兰奖最佳导演是这样炼成的

发布时间：2020-08-17 21:20:34来源：幕后

白玉兰奖颁发后的第五天，我们在北京东三环附近的一间幽静的茶室里采访了汪俊导演。刚刚凭借《小欢喜》摘得白玉兰奖“最佳导演”的汪俊气定神闲，侃侃而谈。

“我有一个创作理念就是不跟生活抢戏，遵循生活逻辑是最根本的。”汪俊在白玉兰获奖感言中总结了他的现实主义创作理念。

这个理念贯穿了他的诸多作品。从《小欢喜》《小别离》往前回溯，《我爱男闺蜜》《夫妻那些事》《别了，温哥华》……20年间，他执导了颇多话题热门，又贴近生活的都市情感剧。

回忆人生中的几个重要节点——考入军艺戏剧系，分配到前线话剧团，考上中戏导演系研究生，调入总政歌剧团执导歌剧，转业正式成为电视剧导演……汪俊每每觉得鬼使神差，命运神奇。

那些在话剧舞台上演男一号的日子，在中戏面试时征服考官的名场面，和赵宝刚意外做了邻居，进而成为合作伙伴的际遇，以及都市情感剧的创作心得，汪俊知无不言、言无不尽。

永远在寻找最大公约数

汪俊对于剧作的把控、热点痛点的捕捉、生活细节的揣摩，以及对于演员的启发和点拨，在《小欢喜》中体现得淋漓尽致。

在中国的教育体制下，高考牵动几亿人心。而汪俊的原则是，不回避高考带来的焦虑，但绝不贩卖焦虑。因此《小欢喜》以高考为切入点，但它的基调却是轻喜的。

《小欢喜》的总编剧是汪俊的老搭档黄磊。他们合作过多部作品（《小别离》《夫妻那些事》《男人帮》等），早已成为工作和生活中的密友。

这种关系，一是知根知底、合作默契；二是敢于直言、沟通有效。“别人没办法否定他的东西，只有我能说‘这不行，得重写’。”

黄磊很聪明，能不停地出好点子。在《小欢喜》创作期间，汪俊经常在半夜收到黄磊发来的手写剧本。有时候黄磊很兴奋，汪俊则要判断什么是有价值、有意思的，做出取舍。

“写得好的地方，我就会夸夸他，说‘你太有才了’。有些地方不行，那就要改，改到满意为止。”汪俊笑道。

方一凡、林磊儿、乔英子、季杨杨等几个小朋友在游泳池的戏，在拍摄前就改了很多稿，磨了很久才想出来以“吐槽家长”为主题。

其中喝醉了的林磊儿大喊“文洁，小场面”，是小演员进入状态后的自由发挥。后来成为网络上不断发酵的名场面。

对于小演员，汪俊以启发为主，有时还会“吓唬”。比如乔英子和妈妈宋倩吵架的那场戏，汪俊担心李庚希爆发不出来，便在开拍前告诉她“这场戏你要是演不好，我就把你换了。”

当然汪俊并不会真换演员，但这种压力激发出小演员几近崩溃的情绪，才有了观众看到的那场母女正面刚的高潮戏。

对剧中饰演父母的成熟演员，汪俊则要求做“减法”，以真实准确为主。

因为演员比普通人更感性，大部分属于“外溢”型性格，表演的时候会出现让观众觉得夸张的地方。比如和上了高中的孩子拥抱这件事，在演员看来很正常。但在大多数中国家庭中，家长还是羞于用拥抱的方式表达爱意。这些都要有所控制。

剧中还有一段戏，是方一凡在两个月内成绩提高了50分，海清扮演的童文洁非常高兴，“11月份是450分，1月的时候就是500分，一模的时候就是550分，到高考的时候就是600分了。”说着说着就唱了起来。

“从我的逻辑上讲，家长在孩子面前兴奋地唱歌，好像是不太常见，但是也不代表就没有这样性格的家长。”

这种拿不准的时候，汪俊就会征集剧组其他伙伴的意见。这段戏最终的版本是海清唱了歌，剪接时加上音乐，在观感上也符合生活逻辑。

对于诸如此类的细节，汪俊的原则是寻找个性和共性之间的最大公约数。

“其实创作永远在寻找公约数，导演、编剧、演员都是这样。个人趣味和大众审美之间的公约数，可能是我们在叙事上一辈子都要寻找的点。公约数找得好，戏就会爆发；找不好，可能就会让观众觉得悬浮、虚假。”

戏剧性地从演员转导演

不容忽视的是，汪俊还是一名演员。

采访那天，汪俊穿着白T恤和白色运动鞋，挺拔轻盈地走过来。他的身材管理，在中年男演员里属于好的那一挂。

汪俊经常在自己导演的剧中出演配角——《小别离》中的暴发户张亮忠、《我爱男闺蜜》里的画家莫正源等。当然，他也在赵宝刚导演的《男人帮》里演过左永邦。

他演的往往都是多金又多情，多少有些不靠谱的中年男性。甚至，《小欢喜》里的乔卫东一开始也是照他的戏路写的。

一边做导演，一边做演员，“不辞劳苦”的汪俊一直葆有对表演的热爱。这份热爱源自童年。

汪俊的父亲是军人，他所在的部队驻扎在哈尔滨。汪俊也生在哈尔滨，长到12岁才回到江苏老家。

还在哈尔滨的时候，汪俊就加入了学校的宣传队。他第一次登台表演是在五六岁的时候，对舞台上的事充满兴趣，看见什么就想学什么。

1979年，汪俊考入了刚刚恢复招生的解放军艺术学院戏剧系，学习表演。

1983年，汪俊从军艺毕业后，被分配到南京军区的前线话剧团。在团里干得也不错，但他总觉得与北京文艺界缘分未尽。

真正让汪俊下决心北上报考中戏导演系研究生，是因为一次换角事件。

1985年，安徽的一个电视剧剧组对原来的男主角不满意，就去前线话剧团选演员。汪俊被选中，到了剧组后被安排和那个男演员住在一个房间，还一起试戏。“有点儿竞争的意思”，汪俊回忆说。

过了一段时间，导演还在两个“男主角”之间犹豫。汪俊比较了镜头里的自己和“对手”，觉得“对手”更适合这个角色，于是主动跟导演请辞。导演也正有此意，马上照准。

其实，汪俊的内心是非常受挫的。他很难接受自己成为角色竞争中落败的那一个。他意识到了做演员的被动，只能被别人挑来挑去。

在从安徽回江苏的火车上，汪俊就决定，“我不当演员了，我要干导演。”

下了火车，汪俊直奔新华书店，买了许国璋英语教材1-4册。巧合的是，汪俊回到家打开收音机，南京人民广播电台正好在播放“《许国璋英语》第一册第一课第一讲”。

汪俊现在回忆起那个时刻，仍然激动不已。一切都太巧了，仿佛冥冥之中自有安排。他平时是一个不听广播的人，那天鬼使神差打开了收音机，世界就向他敞开了一扇大门。

当时考研有两科是必考的——英语和政治。汪俊从基础的单词学起，一边工作一边听广播，整整学了一年半的时间。

也许是听得太投入了，汪俊真的“爱上了”那个陪伴他的声音。“你会不断想象她是一个什么样的人。”

后来汪俊考到北京后，还真的去女播音老师的单位寻访过她。遗憾的是没有见到本人，只是在先进工作者的照片墙上见到了她，也算了却夙愿。

1987年，汪俊投考中戏导演系硕士研究生，英语和政治的笔试成绩合格后，最大的考验在面试时发生。

之前，空政话剧团的先锋话剧《WM·我们》引起了很大的业界反响。中戏院长徐晓钟亲自主持面试，给汪俊的一个问题就是如何看待这部话剧。

汪俊初生牛犊不怕虎，回答道，“这出戏的舞台表现手段很丰富，但骨子里还是‘控诉式’伤痕文学，只是用了残酷戏剧的某些表现手法，我不欣赏它的内容。”

这个回答引起了徐晓钟院长的不满，他认为年轻人应该更能接受创新，而汪俊“老气横秋”，是在迎合中戏老师们的现实主义趣味。

这番批评让汪俊又生气又委屈。收拾了一下心情后，他不卑不亢地表示，“我没有要迎合任何人，只是我对创新的理解，可能跟在座的老师不太一样。”

接下来，汪俊用两部题材相同，但结局完全不同的电影《红菱艳》和《转折点》为例，分析了后者取得的进步。他的结论是：不是所有的变化都意味着进步；创新不单指形式，形式很重要，但最重要的是价值观的进步。

这番话意外说服了包括徐晓钟在内的所有考官。汪俊入学，成为中戏仅有的四个导演专业的研究生之一。

抬头遇到赵宝刚

中戏毕业后，汪俊得到在艺术院校工作的机会，但他对于学术研究和教学并没有太大的兴趣，更喜欢排话剧、做导演。

机缘巧合，总政歌剧团正在寻找新导演，邀请他加入。虽然对歌剧半懂不懂，但一听能排戏，汪俊欣然答应。

他在歌剧团一待就是十年。期间，汪俊独立执导和联合执导的歌剧《党的女儿》《克里木参军》《沙海中秋》《芦花白·木棉红》多次获奖。全国文华大奖、全军文艺会演一等奖及导演一等奖，全国歌剧观摩演出一等奖，他全拿过。

1998年，汪俊执导的历史歌剧《屈原》获第七届全国五个一工程奖。然而歌剧在国内惨淡的市场景况，让汪俊感到失落。

业余时间，他执导了几部电视剧，这门大众艺术形式激发了他的热情。

1999年，汪俊和赵宝刚联合执导《像雾像雨又像风》期间，单位打来电话，让他回去执行一项排戏的任务。

“这边合同已签了，走不开。那一晚上我都没睡觉，特别难受。最后想尽办法，跟团里说通了，不用离开剧组。”汪俊回忆道。

2002年，汪俊转业，扎进了新世纪的电视剧浪潮。

在《像雾像雨又像风》之前，汪俊已经以执行导演或独立导演的身份，执导了《若男和她的儿女们》《生死同行》《别说再见》等电视剧。

2002年，汪俊执导了由宋春丽、陆毅、袁立、孙红雷等人主演的悬疑剧《浮华背后》。这部剧里有炽烈的情感，不着痕迹的阴谋，围绕着走私和反走私行动来展现真实的欲望，在情感表达和悬疑叙事方面都颇为成熟。

以这部剧为分水岭，汪俊熟练掌握了电视剧导演这门手艺，从此开启了高产之路。

汪俊在学习导演技能的时期，受赵宝刚的影响非常大。他们两个人的认识也充满了“命中注定”的色彩。

上世纪90年代初，汪俊跟朋友借了八里庄的一套房子住。搬过去之后才发现，导演赵宝刚就住在楼下。

之前，他们就有过交集，这下交流起来更方便了。“我们经常去赵宝刚家，郑晓龙、冯小刚、王朔等人，隔三岔五过来聊创作、聊人生。这些导演对我影响还挺大的。”

汪俊坦言，“鲁晓威让我知道了场面调度该怎么做，赵宝刚让我懂得了如何构图、运镜。他们都是我的前辈，让我受益匪浅。”

技术上游刃有余之后，审美就成了决定性因素。

“我觉得导演干到最后拼的是你的底蕴，是审美高度、综合素养。这其中既包括你的知识结构，也包括认知能力和判断能力。”汪俊道。

生活剧的质感在细节

汪俊涉足的电视剧类型十分丰富。

2002年起，他先是跟海岩合作了犯罪爱情剧《阳光像花一样绽放》，残酷纯美的情感剧《金耳环》；之后又接连执导了改编自巴金名著的《家》，改编自老舍名著的新《四世同堂》。而后，他还尝试了谍战剧《最后的99天》、创业剧《大时代》。

2009年，汪俊执导了中日合拍清宫剧《苍穹之昴》。这部剧的美学风格至今仍被观众津津乐道。日本演员田中裕子扮演慈禧，但她对一百年前的西太后全无感知，汪俊除了给她说戏，还得一招一式亲自示范，片场气氛格外欢脱。

八年后，汪俊执导了他的第二部清宫剧《如懿传》。

当然，汪俊最为观众熟悉的还是都市生活剧，诸如《我爱男闺蜜》《夫妻那些事》《小别离》《小欢喜》等。

耕耘多年，汪俊形成了紧贴生活的创作理念，以及题材筛选标准——不拍无法展示行业真相的职场剧和离观众太远的现代传奇剧。

“没有生活细节，就没有质感。”细节就是那些不起眼的日常。比如进门换拖鞋，再比如夫妻关起门来算经济账。有了这些，便能立刻与观众拉近距离。

“还有就是，把家里一般不跟人说的事拍出来，观众就爱看。”比如《小欢喜》中沙溢扮演的乔卫东去前妻宋倩家里，宋倩不在家，乔卫东东瞅瞅西看看，还躺到了宋倩的床上。

这段表演就是汪俊在现场临时加的，“我就跟他说，你跟你媳妇离了五六年了，好长时间也没进家了，进去以后肯定会有恍若隔世的感觉。你会下意识看看哪个地方变了，是不是有别的男人来过，你会去鞋柜看看有没有男性拖鞋之类的。”

很多时候，生活剧要的就是个心有戚戚。

而有些题材本身就很难让观众相信。“行业剧不能说真正的行业秘密，所以我就不碰。现代传奇剧我也不拍，离观众太远，没有人相信。凭什么我就过着普普通通的日子，你摆个摊、炒个股就成亿万富翁了？这种小概率事件很难引起观众共鸣。”

前不久，汪俊执导的抗疫剧《在一起》“方舱篇”杀青，他在上海电视节期间接连参加了两场相关活动。短暂休息过后，汪俊投入了新剧的筹备：“这是一部家庭戏，也跟教育相关。”

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