看以家人之名，发现不少国产剧对女性恶意真大
发布时间：2020-08-20 19:20:47来源：VOGUE
这个夏天，《以家人之名》火了——三个没有血缘关系的孩子、两个爸爸，凑成了一个幸福有爱的家庭。
宋威龙和张新成分别饰演被母亲抛弃的大哥凌霄和小哥贺子秋，谭松韵则饰演从小丧母的妹妹李尖尖。爸爸对三个孩子一视同仁，哥哥与妹妹惺惺相惜，这样的亲情，每每都能戳中观众的泪点。
但剧情发展到后期，仿佛又落入了俗套的爱情剧本。
大哥和小哥出国留学后，竟然9年未归，两人一回来呢，又都对妹妹有了不同想法。凌霄对李尖尖说完“把我当男人一样对待”后，贺子秋也不甘示弱喊出——“李尖尖，我想当你男朋友。”听得观众头皮发麻。而昨晚，传闻中的李尖尖男朋友终于现身。
哥哥们又马上变身分手大师消灭“情敌”。
带来的效果，依旧是满满争议。而比起主角们一长大就要谈情说爱的俗套，同样落入套路化模板中的，还有剧中的女性形象。哪种俗套呢？挨骂。
国产剧里女性角色，为何成挨骂担当？
《以家人之名》中的两位母亲，都很“气”人——
凌霄的妈妈陈婷，不仅将丧女之痛怪罪给儿子，还做出了抛夫弃子的举动；
贺子秋的妈妈贺梅，同样生而不养，至亲骨肉说不要就不要。
这样的角色下场是什么可想而知，热搜坑位早早为#被陈婷气死#留好，底下是观众们铺天盖地的口诛笔伐。
但《以家人之名》更绝的还有，安排了“坏”女人一家亲的设定——
加上胡搅蛮缠的外婆、刁蛮任性的妹妹，凌霄外婆家女性三代成团上热搜、被全网唾骂，一起成为网友口中比林有有还气人的女性角色。
是的，更早之前，让观众气得牙痒痒的女性角色是林有有，因为小三的设定风头不比三位女主差，挨最狠的骂，上最勤的热搜。
甚至触发全民鉴茶的激烈讨论。
这些国产剧们，似乎正在陷入用女性“拉仇恨”的怪圈中——
这样的怪，放到家庭伦理中，是从樊胜美的妈妈刘美兰、苏明玉的妈妈赵美兰到房似锦的妈妈潘贵雨，一个比一个刻薄；放到都市故事中，则是从罗子君到贺繁星再到赵静语，一个比一个虚假独立。
也正是这样的怪，精准地踩在了观众的高潮点上——
人设有多不讨喜，观众就有多容易被煽动；名场面有多大争议，剧本就有多容易火出圈。
骂她们，是爽了，那然后呢？
谩骂除了绑架情绪，还让我们忽略了什么？
愤怒的情绪下，大家当然期待“有所了结”，而他们想要的结果，不过就是这些不讨喜的女人如何被惩罚、有没有得到她们应有的惩罚。
所有思考，也就停留在了看热闹的层次。
值得注意的是，不只是观众通过谩骂制造廉价快感，剧方也在顺势炮制天道轮回因果循环的好戏——
于是我们看到，《三十而已》中蹦跶了大半篇幅的林有有，在观众超前点播一遍又一遍后，终于被顾佳手撕。虽迟但到。
《以家人之名》更是一集就让女性三代集体下线，外婆心梗，妈妈车祸，颇有一种大快人心的意思；顺带促成了凌霄和李尖尖的别离，玛丽苏剧本上线。
这些女性角色的工具人属性，渐渐浮现。
可《三十而已》，原来想要讨论的是30+女性的成长空间和独立自强的价值观，怎么就落入抢男人打小三的俗套戏码中了？
许幻山出轨了，绝大部分的观众却一昧归罪给林有有，这样的差别化待遇，在现实生活中难道不比鉴别绿茶更值得深思吗？
至于陈婷，前期崩溃偏执的形象并非让人摸不着头脑，对儿子的不待见其实源于丧女悲剧造成的心理创伤，而这一切，又跟丈夫凌和平的丧偶式育儿不无关系。
小女儿没了，左邻右舍都在批评妈妈不称职，可凌和平长期因为工作不着家，对妻子和孩子缺乏足够的关怀，这样的人作为爸爸、丈夫，真的就称职了吗？
像陈婷这样的女性，自带的话题亮点其实很多，比如缺乏沟通的家庭中越发疏离的两性关系，女性遭受偶然性悲剧后的心理疏导问题……这些都很值得深入呈现。
而她，本就不该沦为工具人。
所以如果塑造一个女性角色，仅仅只是为了挑拨矛盾、收割一波情绪的话，那么这样的脸谱化人设，真的大可不必往女性群像的靶心处贴。
否则对女性的刻板偏见愈演愈烈，更令人无奈的是，诸如上面提到的那些围绕女性的启发思考，也终将沦为舆论炮灰。
女性是一个人，不是工具人
《以家人之名》一开始被认为是华语版《请回答1988》，可后者在女性形象的刻画上，显然要比前者饱满得多、深刻得多。
有一个例子，正焕妈妈回娘家，留下爸爸和两位孩子，临走前千叮咛万嘱咐衣服放哪了，煤炭怎么使用，还在冰箱里存好大量小菜……就是担心他们生活无法自理。
后来豹子女士回到家，看到家里一切都被收拾得很完美，反而没有很高兴，一脸失落。
原因很简单——“妈妈不在，你们却依旧过得很好。”
但简单原因背后带来的思考余地，不仅仅是家人们的爱与尊重，往上一层延伸，还有“女人的成就感，该不该仅仅局限在被家人需要上”。
还有宝拉妈妈哭着求警察不要抓走自己优秀女儿的场面，让人看到，只有儿女，才能让母亲卸下尊严的武装；善英被婆婆数落后，一句“我也是我妈妈的宝贝女儿”，又很真实地指出，母亲，也渴望被认同、被关爱……
你看没有被脸谱化无癫狂的母亲角色，是不是也很容易就完成了唤起共鸣的叙事？
也还记得《82年生的金智英》上映的时候，同样招来诸多骂声，有人说她在加深男女性别对立。
但细品金智英的人生，并没有一点狗血的设定，重男轻女的家庭观念、职场中的性别歧视、家庭主妇保守的偏见都在稀松平常的生活现象中渗透出来了。
比如明明因家务活繁重手腕受伤，却被医生先入为主地质疑“煮饭用电饭煲，洗衣服用洗衣机，手腕怎么会疼？”
也偶然会从自己的暖男老公那，听到社会对女性形象的惯性认知。
到这里，我们想说的是，女性的叙事取舍，真的可以有更好的剧本，国产剧在女性话题的升华上，还有进步空间——
塑造全职太太，是不是可以深入探讨，“全职太太算不算独立女性”此类定义？
塑造独立女性，是不是可以深入探讨，“独立女性敢于表达自身欲望”的合理性？
而塑造大龄剩女，又是不是可以深入探讨，“中国式逼婚”的道德根源……
对女性的刻画，应该有这些经过思考的发现，而绝不是陷入粗暴的工业创作套路中不可自拔。
或者换句话说，想在女性价值上有所进步，我们的国产创作，可以更为冷静更为理智一点。
在这一点上，我们不是完全没有好的角色，比如《隐秘的角落》里周春红这一妈妈形象，就塑造的有质感得多。
拿她对孩子的教育来说，很严格。
从逼迫朱朝阳喝牛奶的名场面，到在医院为孩子说谎陷入崩溃声嘶力竭，极端的控制欲令人窒息。
可观众对她的共情大于谩骂，因为被丈夫出轨抛弃，她失去了妻子的尊严，转而才把“母亲”的角色放在第一位置——
正像极了不少十句不离“这是为你好”的中国式家长，也像极了部分压抑欲望把孩子当做人生全部的单亲妈妈。
所以大可不必再制造出什么挨骂担当。
明明有更生动更丰满的形象去选择，又何必非要扎堆集“不讨喜”于大成的人设，以及鸡零狗碎的塑料情节？
而这些，偏偏牺牲了，本该属于女性富有价值的一面。
浮躁市场下的爆款思维，早该跳出引发骂战的怪圈，更何况，好的剧作是观众和创作者互相选择的结果。
比起被强行投喂国产剧速食糖精、比起对角色骂骂咧咧说脏话。
我想大家更想为真正的女性共鸣狂欢。
编辑：Christopher
撰文：Yellow
美术：罗兰
