是时候检讨明星和粉丝的关系了！
发布时间：2021-07-31 13:33:36来源：幕味儿
明星跟粉丝之间应该是什么关系？是类似于“教主”和“信徒”？还是（大）神与凡人？……而实际上，再虔诚的信徒，也有叛教的可能，而凡人也没准有挑战神仙的那一刻！
在网上也时不时看到有粉丝头领因为对明星偶像极为不满，忍无可忍，就地解散“官方”粉丝团的新闻，而在国外，《哈利·波特》系列的原作者J.K.罗琳，甚至因为她对于跨性别族群的言论，而被粉丝开除出相关的网站，还删除了所有她的图片与链接。
常言道有压迫就有反抗，这话倒过来其实也适用，有反抗一般也意味着有压迫，比如最近的都美竹与吴亦凡事件。
严格说来，都美竹可能不应该被简单称为吴亦凡的粉丝，因为粉丝是一个很含糊的概念，没有严格的认证与界定，而据说案发时她是在吴亦凡经纪人的相约下，以挑选MV女主角为由参加聚会。
同时，都美竹似乎也不是一个人在发声与反抗，在她之后，还有多人出来控诉，甚至包括当时还未成年的……
MeToo（我也是），是美国女星艾丽莎·米兰诺（AlyssaMilano）等人在2017年10月针对权势遮天的电影制作人哈维·韦恩斯坦（HarveyWeinstein）性侵多名女星丑闻发起的运动，呼吁所有曾遭受性侵犯女性挺身而出说出惨痛经历，并在社交媒体贴文附上标签，藉此唤起社会的关注。
而实际上在2016年，就有福克斯新闻的女主播起诉董事长罗杰·艾尔斯，这同样不是一起孤立的案件，而是就像变态连环杀手一样，利用职权施压进行的连环性骚扰。
而这一事件在2019年被拍成了《爆炸新闻Bombshell》，由三大女神查理兹·塞隆，妮可·基德曼，玛格特·罗比出演。
这样的阵容当然不仅是为了吸引男性观众来看这部电影，而更是为了能让大众和舆论，更加正视这个与性别和职业歧视相关的社会问题。
片中的艾尔斯要求女主播都要穿短裙，镜头也尽可能的聚焦于大长腿，他经常在办公室里秘密接见女职员，特别是那种对职业前途抱有幻想或野心的女性，数一年如一日的渴望得到权色交易的甜头，甚至在衰老到得靠拐杖助行时，都是如此。
艾尔斯在片中由约翰·利思戈扮演，应该是进行了增肥和特效化妆，而这副大腹便便的模样，不能不让人联想起著名导演希区柯克来，虽然我对于希翁的电影极为崇拜，特别他对惊悚悬疑这一类型的提升与拓展，真的有可能是前无古人后无来者。
但公私要分明，在2012年的传记电影《希区柯克》，以及同年那部HBO与BBC合作出品的《金色缪斯》，特别是后者，很直截了当，没有为名人讳，揭露了希导在正常执导电影之外，对于女演员的幻想，骚扰以及折磨，而且常常是以电影艺术的名义。
而跟福克斯新闻老总艾尔斯，以及很多男人一样，希区柯克对于金发女郎也有着难以满足的执念。
有才华是否可以为所欲为？在专业领域，也许可以，但也要有严格的标准与区分。不然的话，就算才华横溢到希区柯克的地步，也一样不能凭借著名导演的威势，来骚扰与折磨金发女演员……
在“有XX是否可以为所欲为”这个句式里，可以代入很多名词，比如金钱，房产，颜值等等。那么吴亦凡算哪一类？颜值当然可以算有，但这跟股票一样是飘忽不定的，只要胖了一点，可能就秒变怪蜀黍了。
至于才华呢？嘻哈乐至少在我看来，是很难评价的一类音乐，因为基本就等于没什么旋律，就是在念白，那有谁会觉得吴亦凡的口才，或者记忆力很好吗？
再说嘻哈的歌词本来应该至情至性的表达对于时事与社会的看法，正所谓话糙理不糙，因此吴被“净化”的嘻哈水平，就更难以评判了。
至于歌而“优”则演，这其实是港台娱乐圈起的一个坏头，像美国那边，跨界的似乎很少，最多也就是客串一下，毕竟人不可能在很多方面都很擅长，也不是说人有了一些知名度后，就可以隔行如隔纱，样样都行，这其中必须对于专业抱有一种敬畏。
另一方面，如果说港台以前在专业度，以及评论与观众缘方面还有一些良性循环的话，那三栖或更多栖艺人这种模式，来到内地后，则完全是被滥用了，更因为评论是陪衬，有没有观众缘是可以忽视的。
只要所谓明星的后台不倒，同时自身言论不触及最敏感的领域，那就算在舆论中被千夫所指，这位“偶像”还是能继续面不改色的屹立不倒。
刚才说起美国的MeToo运动，在全世界范围内都有响应，同时，对此觉得有点太过的言论也时有出现。
而在亚洲地区，因为传统习俗与眼光，以及男女地位的更为不平等，比如在日本，受到伤害的女性想出来反抗，所受到的压力则更为巨大。
2018年由埃里卡·詹金导演的纪录片《日本之耻》，讲述29岁的日本记者伊藤诗织声称自己在2015年的一次工作晚餐会上被时任东京广播公司华盛顿分社的社长，日本首相安倍晋三的传记作者山口敬之强奸。
但山口强烈否认了这一说法。日本警察中女性所占比例很少，伊藤要面对男性警察的多次盘问，要求讲出细节，甚至进行案情重演，但最后此案还是在经过一年的调查后被撤销。
伊藤选择召开发布会，就像出来承认自己的“超级英雌”身份一样，向公众坦露自己性侵受害者的身份，她有在西方的教育背景，但这样的举动在传统的日本社会中，还是会被视为极端异类与边缘。
伊藤自述是被山口迷奸的，也就是饮料中被下了药，但山口坚持说她只是自己喝醉了。吴亦凡与都美竹的案件中，某些细节似乎也有类似之处。
而伊藤在《日本之耻》中还说：“在日本，我们甚至没有关于‘同意’的概念。”在日语中，说“不要”、“停下来”似乎都在取悦对方。
关于这一点，就好比说女性同意做到哪一步，才是愿意发生关系的表示？可能有的男性认为两人私下里一起喝酒，就表示“某种承诺”，甚至这边有公众人物认为只要是同意约会，看电影，就表示可以发生关系，为所欲为……
这肯定不能用男女思维方式不同来解释吧！
吴的事情爆出来之后，多个品牌提出解约或中断合作，一时间媒体疯狂着，嘲笑他是吴签的，或者翻出早年周星驰对于他的评价，称那是神预言的，还有提到吴妈妈的手段，讽刺吴亦凡是巨婴，妈宝男的……
但一来有点马后炮，凑热闹，二来也是挑软柿子捏。
因为，据说“选妃”的事情，几年前早就爆过，但那时他是有后台的，多位明星像太平绅士一样出来替他站台说话，好象只要这样，就能证明他的清白，把舆论压制下去。
而此一时彼一时，当下他的后台倒了，于是这回没有大佬再站出来，他就变成软柿子，成了吴签。
这种说法是否完全靠谱，未经完全证实。
而这种此一时彼一时，也让我想起了2015年的美国电影《聚焦》来，所谓聚焦，其实是波士顿环球报的一个专栏，它设有一个独立的调查小组。
而影片聚焦于天主教牧师的娈童问题，这同样不是单一事件与个别现象，而几乎成了“约定俗成”，在教会内部上下包庇的事情。甚至还能从心理学上找到依据，那就是大多数从小开始当神父的，性心理都不太正常……
这不由让人联想起，像吴这种几乎是打小开始当“明星”的，特别是在韩国那种高压造星环境下成名的，是否心理层面也有一些“职业”缺陷？
更因为明星至少要在表面上是“禁欲”的，因为他的职业本身，就是负责满足相关粉丝的性幻想，而自己又不能公开得到满足，但实际上又是拥有特权的，于是在这一连串的高度对比反差下，势必蠢蠢欲动，按捺不住……
当然这么“剖析”，并不是要为像吴这样的人，寻找开脱的理由。
而另一方面，《聚焦》这片也没把记者们“简单”塑造成像《总统班底》里伯恩斯坦和伍德沃德那样，对抗强权的“超级英雄”，因为在多年前，与此案有关的律师，还有民间团体的头儿早就把很多资料都寄给了波士顿环球报。
但因为疏忽，当时记者们并没有把这当回事，只给了极小的篇幅，更没有引起社会的重视，于是这种集体性犯罪事件还在继续……
直到后来记者们才亡羊补牢，此一时彼一时，更意识到不能查到一点线索，就登上报，而是要搜集到全部的资料，打掉所有的保护伞，摧毁整个性犯罪的温床与系统。
行文至此，也不得不承认，在某种程度上，我和很多网友一样，自己是带着对于吴这样的“明星”的“偏见”与情绪的，同时以很多二手消息为材料，脑补了不少“剧情”，这样会不会太过主观，或者以偏概全呢？
我不排除有这样的一点可能性，更何况中国人编故事不太会反转，但网上发生的社会事件却时不时的来一次全盘否定的所谓反转……
那不妨换一个思路，真正的明星和粉丝之间的关系应该是怎么样的呢？我想到的是2000年卡梅伦·克罗CameronCrowe自编自导的《几近成名AlmostFamous》。
影片有一个非常独特的视角，就是一个未成年男孩，连《滚石》都以为他是个大人，作为特派记者去一路跟随一支二流摇滚乐队，进行巡回演出，从而写出一篇封面特稿，这据说也是克罗当年的亲身经历。
那时的摇滚乐队应该比如今吴这样的，还要“声名狼藉”，除了违禁药物，就是女人，但问题是，他们至少没有把这两样东西放到一起，进行迷奸。
女主角由凯特·哈德森扮演，她虽然也迷失过，甚至自暴自弃，但最后还是找到了自我，而不是一个玉石俱焚的悲剧角色，再加上这故事是从一个小男孩的视角出发，再加上他有一个极为强势与保守的老妈，更让这次摇滚乐之旅有着别样的反差与自省。
但要是把《几近成名》和吴亦凡事件结合起来的话，那就等于这片的主角其实是个小女孩，她作为特派记者跟着摇滚乐团到处跑，然后也没凯特·哈德森什么事儿了，影片直接围绕摇滚乐队核心吉他手与这个未成年记者女孩，当然男孩也是可以的，两人之间发生了些什么不可描述之事……
吴老师“爆雷”之后，他残余的粉丝当然不会消停，而一个口号就是：相信法律。
这话当然没问题，不过又让我想起一部日本电影，是2006年周防正行自编自导的《即使这样也不是我做的》，也是一起性骚扰事件，但不是发生在私密场所，而是在地铁上，就是所谓痴汉行为。
男主角被认为在拥挤的地铁上摸了一个女中学生，但他坚持说自己没摸，只是因为之前最后一个上车时，衣服被车门夹住了，所以才会那么不消停，痴汉应该另有其人。
虽然后来有旁人作证，但他还是面临两难选择，一是认罪，只需要交少量的罚金，二是不认，但有可能被判刑，而且整个诉讼过程旷日持久……
在一般人来说，都会选择前者，但男主角认死理，没做过的事情，就不能认罪，更不应该被惩罚，于是他选择了不认罪，但结果并不是他所想的那样……
这部影片更多是对于法律制度本身的反思，法律有可能是最后一根救命稻草，但同时也有可能是压垮骆驼的最后一根，因为就算再精致到位的法律系统，最终追求的也只能是所谓的程序正义，而不可能代表与等同于真正的真相。
毕竟人不是上帝，法官和审判长不是，私德有亏学艺不精的流量明星更不可能是……
