豆瓣评分9.1，《功勋》如何收获年轻观众的心？

发布时间：2021-10-14 20:42:06来源：剧研社

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文_格格巫

来源_第一制片人（ID:zhipianquan）

在电影《长津湖》大火之际，一部名为《功勋》的主旋律电视剧也在近期走红，该剧是今年继《山海情》《觉醒年代》之后，又一部豆瓣评分破9的主旋律影视剧。

这部以8位“共和国勋章”获得者为原型创作的电视剧，以真实的演绎，触动了无数人。年代传记类剧集创作是公认的难题，因为不仅要拍出人物原型的事迹和精神，还需要观众看得懂、看得进、喜欢看，“拼盘式”的单元剧相较于普通的电视剧在宣传时难度也很大，但《功勋》还是凭借超高口碑闯入了人们的视线。

《觉醒年代》之所以能成为爆款剧，是因为它打破了以往对主旋律作品的固有印象，落地化的伟人收获了各年龄阶层观众的喜爱，同样作为主旋律影视剧的《功勋》又以什么收获了大众的喜爱呢？

去英雄化，正视伟人也是普通人

“功勋”两个字，很大，虽然八位“共和国勋章”获得者是人们心中的英雄，但该剧最难能可贵的是，八位主角并不似以往主旋律剧中伟人自带人物光环，而是努力从他们日常生活中为我们讲清楚，这八个人的勋章是怎么来的。剧里的功勋人物忠诚、执着、朴实，他们是英雄，更是我们身边的普通人，他们生而平凡，却在平凡之路上创造了非凡。

比如第一单元《能文能武李延年》中，李延年与他手下的战士们都有着大大小小的缺点，战场上，有拼命向前冲的就有贪生怕死的，有默默奉献报效国家的就有贪功冒进的，而且，战时会有汉奸，也会有逃兵。一个名叫张安东的小士兵，担心自己心爱的人受到伤害逃跑了。战场上临阵脱逃被抓回来后是要被军规处死的，李延年向战士们说明了缘由，教育了张安东，还鼓舞了士气。班长陈衍宗，是一个典型的个人英雄主义，虽然作战能力非常出色，但就是把个人荣耀看得太重。果不其然，在一场战争结束后，李延年问他的兵呢，他答不上来。李延年把准备去邀功的他痛骂了一顿：“你兵都没有了，哪里来的班长当！”直到去世时，陈衍宗才明白李延年所说的集体的力量。在成为英雄之前，他们也是有血有肉的人，跟我们一样是一个普通人。在李延年的队伍里，所有战士都是有缺点却一直在成长的英雄。

再比如第二单元《无名英雄于敏》中，核物理学家于敏虽然在工作中是个非常专注的人，但生活中却是个失职的丈夫和父亲。当于敏接到国家的秘密任务后，就没有了自己，为了支持于敏的事业，于敏的爱人孙玉芹放弃了出国留学、放弃了自己的事业。从此，整个家庭的重担，就全部落到了玉芹身上。玉芹病了，难得回家的于敏着急去抓药，却因为不知玉芹得了什么病而无功而返，等回到家，听到同事算出结果又和同事高兴的走了。家里好不容易攒了几个鸡蛋，孩子们望眼欲穿好几天了，都等着爸爸回来一起享受美味的鸡蛋，可于敏转头就将鸡蛋带到了研究所，并向同事表示以后每周谁突破难关就将鸡蛋给他。玉芹生孩子的时候，于敏不在家，玉芹只得先安排好老大，再拿着行李一个人去医院。

陆杰因为一心投入科研，且身体状况不佳，和仰慕自己的女同学最终没有走到一起，这种不得已的错过让人心痛。还有个科研人员因为长期不回家，妻子因为保密政策不知道他在做什么从而产生不理解，要求离婚，说她不需要他，这个家不需要他。他痛苦着说，祖国需要我！这一幕，让人心痛。

这些英雄在成为英雄前，都是一群平凡人，他们也会有普通人的困扰。这部主旋律剧之所以能如此受欢迎，因为它既尊重了时代真实的逻辑，也忠于功勋人物生而为人的情感。

增强情感浓度，降低宣传腔调

《功勋》的主旨是将首批八位“共和国勋章”获得者的人生华彩篇章与共和国命运串联起来，诠释了他们“忠诚、执着、朴实”的人生品格和献身祖国人民的崇高境界。李延年的河北话，营指导员的山东话，陆杰的南京话，申纪兰的陕西话，人物从根源上就体现出了真实。在故事叙述上也尽显品质。

开篇单元《能文能武李延年》中有一场开城谈判的重要文戏，联合国军谈判代表在面对中、朝方提交的方案时，傲慢地说：“这个方案不值得讨论”。在这个单元结尾时，经过两年的浴血奋战，联合国军谈判代表在谈判桌上最终说出那句：“我们尊重现实”。一头一尾，既有对比，又有呼应。这种精巧的戏剧设置还有很多，比如不同战士之间传递的战斗日记，一个被自弹打穿了的陪伴战士多年的水壶等等，这些一个个细节，带出了战场的残酷与凌烈，也增加了戏剧与情感的浓度。

在《功勋》剧中，你几乎看不到口号式的呼喊，剧中你能感受到真正的润物细无声。李延年的“能文能武”不是天生自带的，而是从小安东、记录员战士等人的成长，以及一次次战场上的随机应变来体现出来的；而“无名英雄”于敏的伟大则是通过一次次与妻子闪烁其词的交谈中反应出来的，剧中多次出现《出师表》，而书中“鞠躬尽瘁，死而后已”一次次被于敏提起。一增一降间，《功勋》以精雕细琢的细节和抽丝剥茧的情感，瞄准观众的共情点，用观众喜爱的方式将正确的价值观传递出去。

能够看到，主创们努力在每个单元有限的体量中提升内容品质，在婉转的情节和台词输出中降低宣传腔调。

跳出模板化套路，注重年轻化创作手法

主旋律题材是电视剧中十分重要的一种类型，80年代初，中国内地第一部真正意义上的电视连续剧《敌营十八年》出现在人们的视野，这也是主旋律题材剧的鼻祖。它是第一部采用情节剧模式制作的通俗电视连续剧，在那个年代，这样的创新突破意义非常重大，也是从这部影片开始，主旋律告别了说教式的呈现，开启了戏剧性和娱乐性的模式。

从90年代开始，主旋律市场开始偏向电影市场，之后虽然也有《孔繁森》《焦裕禄》《离开雷锋的日子》《董存瑞》《白求恩大夫》《从奴隶到将军》等优秀电影作品，以及以国家领导人为背景故事的主旋律影视剧，但依旧逃不开照本宣科的套路化模式。

新世纪以来，从《智取威虎山》《风声》《唐山大地震》《辛亥革命》，到近年的《战狼》系列、《红海行动》《湄公河行动》《中国机长》，这类电影专注于技术赋能、传递中国式情感、类型化创作、市场化运作，这些改变使影片在票房上不断攀高，口碑上广受赞誉，成为电影市场各个档期的中坚力量。

与电影的大获成功相比，主旋律影视剧关注度和市场化程度并不尽如人意，一方面存在制作思路僵化、套路化的问题，给年轻观众带来了主旋律剧“不好看”的既视感，另一方面影视剧内容题材逐渐增多，挤压了主旋律影视剧市场，很长一段时间主旋律年龄圈层化非常严重。

《山海情》《觉醒年代》《功勋》等剧集的出现，为主旋律剧打开了一个新的窗口。在跳出了模板化套路后，年轻化的创作手法让这些剧不仅兼具严谨求实，人物也非常立体生动，立意宏大但绝不空泛，找到了和年轻人沟通的方式，从而构建起了多年龄阶段的圈层道路。相信未来，还会有更多主旋律剧传递着更深刻的思想和文化内涵，为观众呈现更多新的打开方式。

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