本该是爆款好剧，却一路差评！

发布时间：2022-01-04 12:30:04来源：幕味儿

很难想象，之前火爆的“小字”系列会惨遭滑铁卢。从《小别离》到《小欢喜》再到《小舍得》，“小字”系列的家庭伦理剧模式深得观众喜爱，而男主角的“好爸爸”、“好丈夫”形象也已经深入人心。

与“小字系列”的男主形象深度捆绑的演员，非黄磊莫属。尽管《小舍得》的男主由佟大为主演，但也有着非常浓重的“方圆”色彩。

以至于到如今的《小敏家》，网友戏称“方圆宇宙”已经搭建完成，人到中年的黄磊在不断的再饰演自己。

当然，在《小敏家》中黄磊有着试图踏出舒适圈的尝试，从中年的家庭到中年的爱情，脱离柴米油盐的琐碎，投入到都市爱情的浪漫与现实中。不过最终还是虚晃一枪，一头扎进了“方圆”这个人物模板中。

不过《小敏家》从开分的7.5到如今的6.6，豆瓣评分一路下跌的原因并不全在于黄磊所饰演的中年男性形象引发的审美疲劳。

更多是《小敏家》与前三部“小字”系列相比，没有了与现实生活相联系的根须，最终变成了披着现实主义外壳的都市幻想剧。

前三部“小字”系列的现实基石是“教育”话题，这也是其能够引起观众广泛共鸣的原因之一。

虽然有评论认为其所展现的家庭教育面貌太过于精英化，但剧中多组人物的群像，很好的缝合了这种精英与大众的间隙。

《小欢喜》中林磊儿、《小别离》中米桃，巧妙的将“寒门出贵子”亦或是普通大众家庭的教育面貌融入了一场场家庭教育的战争之中，甚至是战胜了所谓的精英家庭，非常巧妙地触碰到了现实，又掩盖了现实的锋芒，竭力让每个观众都得到想要的投喂。

而在《小敏家》中，家庭教育不过是中年爱情的点缀，或者是中年爱情矛盾的催化剂，草草了事的让孩子们弄到同一所教育机构，营造双重恋爱，又急急忙忙的将孩子们送上大学，走出家庭伦理，投身到都市爱情。

这就造成《小敏家》与大众联系最为紧密的现实情感变得工具化且无力，而随着剧情的播出，中年爱情的悬浮以及冲突构建的虚假成为观众的眼中钉。

最终让关于《小敏家》的夸赞，在争论中变成了不满，落得个一地鸡毛。

在《小敏家》的海报中写着：“婚姻无法定义我们的生活，爱可以”。

不难看出《小敏家》的核心在于结合当下的社会语境，讲述婚姻与爱的关系。但同时围绕着《小敏家》的标签还有“狗血”一词。

将独立自主的大女主与狗血的家庭伦理剧结合，并剖析人到中年所面临的爱与婚姻的纠葛确实不是一件易事。

况且在不能将重心偏移到孩子教育的情况下，人物之间的关系只能靠着巧合式的强冲突所维系。

所以《小敏家》的众多人物，都有着千丝万缕的联系，在家庭伦理的边缘刺激着观众的神经，同时又将当下的热点话题融入其中。

起初观看时还有着一丝新鲜感，但久而久之就会发现，《小敏家》除了狗血之外，其关于婚姻与爱情的讨论度，并不能上升到一个大众化的层面，始终围绕着剧情人物的特定逻辑和情境框架在打转。

越来越多的关于《小敏家》的争论都指向了剧中人物工作与生活的优渥，不过这并不是其独有的问题。

现当下大多数都市剧，试图呈现现实主义风格时，都绕不开阶级差异的问题，在逃避这一问题的同时也成为了它们的短板。

《小敏家》试图用家长里短来掩盖掉这一致命的问题，但爱情总不能框限于一个屋子，最终使得剧情反而成了阶级差异的放大镜。

最终造成“此中年而非彼中年”的隔阂。

其实很大程度上，《小敏家》的成功很大程度上是依靠于“反面”的人物角色。

金波、徐正、陈天福为剧中的狗血冲突提供了合理的支撑，也担负着营造中年危机的作用，吸引了大部分观众的情绪炮火，反衬出陈卓等人生活的“不易”与爱情的美好。

金波无疑是塑造最为成功的“反面”角色。一方面金波将小敏内在的家庭矛盾进一步激发，同时勾出前情往事营造戏剧性；另一方面，金波将陈卓、李萍的联系变相地得到了强化。

其实与陈卓相比，金波倒是最能体现中年危机的角色。他如何从一个酗酒、破产的不合格父亲一步步走出人生的低谷，在偌大的北京城谋得了一个正经营生，成功被小敏等人所接纳。

徐正的“反面”塑造，在一定程度上略显工具化了一些，很明显能够看出其可以与大众话题的迎合。如家暴、PUA、妈宝男等等。但这些都没有进一步深入挖掘。

徐正除了反衬陈卓与钱峰的好男人之外，更多是淡化刘小捷与钱峰这两个人物的工具色彩，为最后的大团圆再添上一笔美满。

同时徐正和刘小捷的失败婚姻，在一定程度上也对本剧的主题进行了点题，所谓拥有了爱，才能够再谈婚姻，而在生活中，自己的幸福是第一位的。

而陈卓的爸爸陈天福，很大程度是为后续的剧情续命而为之。在孩子们进入大学、陈卓等人的矛盾趋于缓和或者说即将破镜重圆。

如果没有陈天福，《小敏家》就可以直接大结局，两家人成为一家人。

而陈天福的出现，再一次众多人物关系之中加了一层无形的阻碍，由此发展出养老院和金波进一步想追求刘小敏这两个支线。

但陈天福的出场已是在剧情的后半段，所以剧情草草收场，让人觉得一头雾水。

诚然，中年的爱情确实没有必要琐碎愁苦的生活绑定在在一起，但也无需和巧合狗血的生活爱情进行搭配。

当“小字”系列将中小学的教育都讲完之后，《小敏家》的口碑下滑，也从侧面反映出其创作困境。

无法从家庭的现实中走出，也无法融入到社会的现实中去，所谓的“方圆宇宙”变成了“人物囚笼”，只能依靠嘴碎的台词编制着虚幻的都市梦想，再配之以现实的作料，成为了食之无味、弃之可惜的狗血伦理剧。

这或许是中年方圆想成为自己宇宙创造者的现实梦魇。