我宣布她就是全中国最耐看的女明星
发布时间：2021-09-17 22:11:15来源：萝严肃
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真的女演员，总是带着作品回归到大众视线的。
影迷们翘首以盼的《兰心大剧院》终于定档到10月15日，确认为北京国际电影节闭幕影片。
然后，巩俐就每一天都有新消息，越看越开心。
今年北影节，巩俐将担任北影节“天坛奖”国际评奖委员会主席。
（△巩俐佩戴卡地亚高级珠宝Sepia耳环、EtincelledeCartier戒指拍摄北影节天坛奖评委主席海报）
北影节设置了“巩俐个人作品展”；巩俐也是北影节五场“大师班”的主讲嘉宾之一。
与此同时，巩俐最近上了两个重磅大刊封面，分别是《嘉人》的“金九”与《VOGUE》的“银十”。
（△左：《嘉人》封面，巩俐佩戴卡地亚高级珠宝耳环
右：《Vogue》封面，巩俐佩戴卡地亚高级珠宝耳环与戒指）
这么多隆重的待遇，巩皇当然值得。
更神的是，巩俐每次出山拍个杂志，都有新的“巩皇原来这样拍杂志”的江湖传说诞生。
之前有时尚博主揭秘过，巩俐拍摄杂志封面会提前住进拍摄酒店、专门节食瘦身、准备好的衣服也会在她的“挑剔”下进行反复修改......
而今年巩俐拍《嘉人》金九大刊“致敬电影”的主题，巩俐是把杂志封面当作电影来拍，想到拍电影的时光会流泪。
（△巩俐拍摄《嘉人》封面，佩戴卡地亚高级珠宝耳环）
所以，我忽然明白为什么翻巩俐旧照，总能产生“她是个永不过时的女明星”这个感叹了。
说来惭愧，小时候我对巩俐没什么感觉，有时候看了电影还觉得她是土土的。我错了，是我当年不懂欣赏！
越长大越发现，巩俐才是永远站在潮流尖端的女人，而她始终对于演戏和审美呈现都有自己的想法。“巩皇式审美”永远这样经久不衰、如此耐看，根本原因应该是她的内在决定的。
巩俐身上的审美体系，不仅始终透着女性的自我表达，也和她的职业成就紧紧相连。
1987年，巩俐主演《红高粱》一炮而红。而那时巩俐就已经是性感先锋，两年后她大胆身着泳装登上《大众电影》封面。
现在看巩俐以前的泳装照，也会赞叹这是超越时代的，放到今天看依然是我们想提倡的性感：健美、有力、自信。她享受自己的美丽，而非取悦别人，她的性感里透着力量。
1997年，巩俐就成为了戛纳电影节的评委，也是首位华人评委。她亮相时选了一件银色的风衣，十分大胆。亮亮的风衣不好驾驭，但是她随便一穿好像就压住了浮夸，光泽感和她融为一体。
全黑装束配上椭圆形墨镜，像极了《黑客帝国》里那些冷酷无情的异次元杀手。
1993年她的经典戛纳白衬衫搭配黑色裹身长裙更是封神之作。虽有经常后人前来模仿，但巩俐成名，好看的不是白衬衫和海滩，是她自己。
当然，巩俐本就天赋异禀，她好像永远有一种镇场的气场。当年的《大众电影》的摄影师周雁鸣曾回忆，自己在巩俐大二时就给她拍照，当时他就告诉巩俐：“你将来会是中国最棒的演员。”他说，这是因为巩俐不仅美而且有特别的磁场：“她的那种美让你过目难忘，我现在去法国一些很偏僻的地方，都有人知道巩俐。”
小时候我只看了九儿和秋菊就以为她“土”，是不懂事的我对美理解太狭隘了。
首先，角色塑造如此成功，就是美。红毯上行走的女明星多，到戏里能完全融入土地的女演员，并没有几个。
又或者说，“土”“洋”这种概念也是很狭隘的。她可以演农妇也可以驾驭价值连城的卡地亚高级珠宝。但符合角色、符合工作需要的，才是对的。
（△巩俐佩戴PANTHÈREDECARTIER卡地亚猎豹系列高级珠宝项链）
更何况，巩俐的大气，是更永恒的。看她当年在香港亮相，绝对的巨星待遇，举手投足也超越了所谓港风。
主持人们见到她全部眼睛发光，马上把粤语转换成不流利的普通话与她交流：“你是全世界都喜欢的明星！！”
90年代的广告里，她戴上贝雷帽都可以瞬间切换成时尚的都市女郎；
发丝随意散落是慵懒性感；
身处丛林间，则是出水芙蓉、清纯唯美。
小时候不觉得她的五官有什么突出，可是现在看，她在合照中也很瞩目，骨相极佳。
纯净的白色衣服，不用力摆出灿烂笑容，她只要静静地站在一旁就很抢眼。
她与林青霞的同框，两个人各有各的味道。
每隔几年，就有一批新的长大了的小女孩惊呼：哇，原来巩俐是这么美的。“考古巩俐”也成了我永不厌倦的游戏。
巩俐早期在香港的街拍照是最近才被翻出来，有人说：“这不是这几年流行的女团风？”
对啊，自信大方甜美性感，任何风格她早就试过啦！
“解锁多少个杂志”是娱乐圈争相比拼的目标，可是巩俐2001年就拍了法国版《Vogue》，主题是“欲望号街车”。依然是一个20年后再看也不过时的封面。
“永不过时的美”究竟是什么？
可能追根溯源要从她的专业性说起。
巩俐的作品集里有着华语电影里最璀璨的明珠，87年的《红高粱》拿下柏林金熊奖、92年的《秋菊打官司》拿下威尼斯金狮奖、93年的《霸王别姬》拿下戛纳金棕榈奖......巩俐都是女主角。
拍《红高粱》时，巩俐还是一名青涩的大二学生，却要扮演电影里的精神支柱“奶奶”。
原著作者莫言曾对选角表达质疑，他很担心这部电影会砸在巩俐手里：“我感觉离我心目中的‘奶奶’形象相差太大。在我心目中，‘奶奶’是一株鲜艳夺目、水分充足的带刺玫瑰，而那时的巩俐更像不谙世事的女学生，我怀疑张艺谋看走了眼，担心这部戏将砸在她手里。”
在看了电影后，莫言表示：“事实证明，我的判断错了。”
巩俐顶住了压力，很好地演绎出了九儿这个角色的质朴、坚韧。她完全融入了那个时代之中，呈现出野性、壮烈的美。
为塑造好角色，巩俐绝对是不辞劳苦的，也留下了不少为人所津津乐道的故事：《红高粱》里的挑水动作，她练了一个多月，肩膀都磨破了；拍《菊豆》学会了染布；拍《秋菊打官司》学了陕西话；《艺伎回忆录》里双手同步接抛扇子的戏，巩俐练了五个月，每天转两千下；演《归来》时，她在养老院里待了一个月。
尤其在当下，连“背台词”“原声”都成为演员的优点时，巩俐为角色所付出的功课，更显出一种老派的高贵。
前两年她拍摄《兰心大剧院》扮演特务，为了能够打好枪，她专门训练了开枪转身整整两个月。
之后拍《夺冠》扮演郎平，她跟着郎平去赛场、去开会，细致地记着笔记。郎平站她站着，郎平坐她坐着。
演完《夺冠》后，她有一段时间都习惯驼背，就是因为入戏太深，还未脱离戏中主人公郎平的动作习惯。所以当初花絮出来的时候就有惊叹，巩俐就是“人肉复印机”。
社交媒体年代，每件事都很快。只有巩俐提早到现场，自己坐在一个角落里用漫长的时间让自己入戏。拍摄时间不随便离开现场，不允许自己玩手机或者闲聊，她保持着提前两三个月的时间体验生活的习惯。“今天接剧本下周就演”，对她而言是做不到的。
现在人人都争着全方位发展，演而优则导，巩俐直接拒绝，理由是：“上帝给了我（演戏）这个财富，我应该好好去用它，先把戏演好。”
也总有人让巩俐尝试综艺、拍电视剧，她会说自己不是娱乐圈的人，她要把自己最好的精力用在拍电影上。
“不喜欢把自己的精力浪费在一些没用的事情上，我觉得拍电影我要选最好的剧本，拍一部电影我需要6-7个月的时间，需要有2-3个月的时间去体验生活，再有3-4个月去演电影，你这一年就没用了。我不希望在我拍戏之前、之后，我马上就出来宣传，做一些没用的东西，我觉得不需要。”
她说，与其重复自己，不如停下来沉淀、思考。
专业、敬业，是她魅力的基础，也跟她的价值体系相统一。
巩俐的霸气，来自心底对于自己的尊重，对于自己职业的尊重。
巩俐在我们看来是天赋型选手，可是她却比别人更努力。她说：“我没有放弃任何镜头，哪怕半秒钟都不能松懈。”“数量对我来说什么都不是，质量才是。”
巩俐同时也是一位天然的女性主义者。尽管她很少这样标榜自己。对专业主义的主动的追求，作为女性的独立精神，和她大气磅礴的人生，是浑然一体相互支撑的。
80年代，巩俐还是怀揣梦想的少女时，就敢坐着火车到处跑，自己去考试。
从很早开始，巩俐就说如果找伴侣，也要找能接受自己工作属性的。
从过去到现在都有无数的人夸过她美，演员这个职业似乎也和美貌相关，而巩俐的名言是：“我不觉得一个女孩子有了美貌之后就可以拥有一切，她一定要社会上有她的价值，你没有一份自己的工作或者能力会枯萎，你的美貌什么都不是。”
因为脚踏实地做演员，巩俐始终都没有年龄危机感，她没有想过退休，她想要做常青树。
“巨星”“巩皇”是我们对她的称呼，她非常珍惜自己。除了工作不曝光，除了拍电影不做别的事情。
可是，这样的巩俐，私下性格反而更可爱了。她偶尔跟大家近距离接触，展露出的都是很童真的一面。
拍《秋菊打官司》的时候，巩俐已经是国际明星了，但跟同事们就像家人一样相处，帮全剧组洗衣服，给生病的同事买药。而巩俐不觉得这些有什么，还很酷地说，自己喜欢洗衣服：“洗了三个月，很好玩，我也没觉得累，觉得很有意思。洗衣服跟红不红也没什么关系。”
这次《VOGUE》“银十”封面是巩俐首次登上中国内地《VOGUE》的封面。
（△《VOGUE》，巩俐佩戴卡地亚高级珠宝耳环）
在合作前，有编辑也曾担心她会很“难搞”。毕竟关于她拍杂志的认真苛刻传说太多了。结果接触下来的感受是：她不难搞，她很专业！专业的苛刻和专业之外的可爱是不矛盾的。
但根据工作人员的讲述，巩俐在现场会全身心地投入现场，享受与大家一起创造的过程，从不催促赶工。为了让假发有自然的效果，她让发型师把假发戴在她的头上进行修剪。她不用看监视器指点摄影师，她说：“那是摄影师的工作，不是我的工作。”
工作之外的时间，她也常常对工作人员们露出笑容，一点不让其他人紧张。
有职业追求、有女性主义态度、生活里不拘一格——也因为她有这样的内在，这样的成就，才会让“巩皇式审美”变得很有力量。
而巩俐对美有独特的见地和想法。
她喜欢裸色唇膏。曾有网友问，为什么不换成红唇？
巩俐的回应是：她要坚持自己的风格，不需要红唇提气。
巩俐一向热爱旗袍，将旗袍演绎出了中国式性感。每次参加国际性重大场合，她都会有得体又惊艳的旗袍造型，对世界呈现东方美。
1994年，她以白色和水绿色的刺绣旗袍惊艳戛纳电影节红毯，将东方美带向世界。
1996年，她这一身改良版旗袍结合西式礼服的露肩，雍容华贵，大气典雅。
她也不会赶潮流，不会摆网络流行的手势。但巩俐一直有自己专属女王手势，那就是大方伸出来，向大家挥手致意。
然而只是这么简单的动作，就足以感受到她的气势。
看到她的女王手势只想大喊，女王万岁！
巩俐对珠宝也有自己的理解。在北影节海报和近期的两次大刊封面里，她都是选了卡地亚高级珠宝。
看到巩俐自己把运动服和卡地亚高级珠宝搭配在一起，就觉得，啊好会哦。高级珠宝可以融入所有装扮，并不一定是红毯专属。
（△巩俐佩戴卡地亚LAPANTHÈRE猎豹造型腕表、PANTHÈREDECARTIER卡地亚猎豹系列高级珠宝项链拍摄《嘉人》）
今天，巩俐成为了卡地亚全球高级珠宝大使。
有意思的是，一般明星代言，粉丝都会去留言：恭喜我家爱豆，感谢某某品牌。而巩俐和卡地亚强强联合，评论里好多都是：恭喜卡地亚！
哎呀但我还是要说，这是相互喜提相互恭喜哈哈。
巩俐和卡地亚对我来说都是同一种：小时候不理解，现在真的懂了！
小时候以为的美丽只有童话里那种，甜美的无攻击性的，公主都是别人的掌上明珠。所以年幼时会有模糊的潜意识，觉得女明星是负责可爱的，而珠宝也差不多。
那时的我在杂志上看到卡地亚的图片，会疑惑：为什么会用猎豹、蛇这样的动物元素呢？为什么都很张扬呢？似乎是不知道如何接受那种冲击。
（△巩俐佩戴过的卡地亚高级珠宝）
现在想想，所谓的不知道怎么接受，可能就像习惯了公主审美的人看到巩俐，没有能力消化。因为社会成见里的“女性美”，都太“做小伏低”了。把动物纹穿在身上，把猎豹、蛇、鳄鱼做成珠宝形状来佩戴，都会令人惊惶。
但是随着我渐渐长大，我越来越喜欢强壮有力量的张扬女性，她们给我启蒙，让我明白，女性不是寄托在乔木上的丝萝，她们自己就是大树。而在她们身上，珠宝也变成了女性力量的一种彰显。
就是可以让猎豹、蛇或者鳄鱼都轻轻伏在她的颈上，这就像她自己的一部分，安静，却由她掌控。她可以拥有力量，她不一定会炫耀力量。
（△巩俐佩戴卡地亚高级珠宝项链）
大颗戒指、珍贵宝石、闪耀的钻石，张扬一点没有关系。就是要这样明确的强烈的表达。
而卡地亚高级珠宝经典设计的诞生，本身就伴随着女性主义的崛起。
比如卡地亚高级珠宝里最常用的猎豹元素，这是一个“特立独行的女性图腾”。
（△卡地亚经典猎豹设计高级珠宝）
上世纪20年代，卡地亚开始频繁地将猎豹元素运用到高级珠宝设计中，猎豹和珠宝的结合产生了奇妙的作用。珠宝的光芒展现出猎豹的灵动，而猎豹形象则为珠宝注入鲜活的生命力。
在卡地亚的设计和工艺下，猎豹的灵巧、力量，渐渐和女性的性感、独立及越来越突出的自我表达联系在一起，女性佩戴的卡地亚高级珠宝，开始拥有桀骜不驯的气质。
随着卡地亚推出越来越多的设计，卡地亚赋予女性的可能性也越来越丰富多元。正如可塑性极强的猎豹，可以酷感、可以华丽、可以叛逆、可以温婉。没有一定之规，但要发乎内心。
利用动物元素实现设计感、从全球搜罗最好的宝石材料、用最耐心最真诚的工匠技术，卡地亚和巩俐有一样的职业态度：用专业去完成人生的价值观的表达，留下传世作品，要质量而不要数量。
我们所追求的应该是强壮而非纤瘦；应该说出欲望而非故作清纯；应该不怕岁月，要学会随着时光一起成长，越来越有能力。珠宝无需他人赠送，女性可以佩戴自己的权力在身上。
是巩俐这样的女演员教会我，女性的恒久魅力，在于思想、内心、事业，不要盲从，要用尽全力。当她足够张扬时，她竟也足够内敛，就像她身上的卡地亚高级珠宝。
当巩俐选择卡地亚高级珠宝，是要彰显她的话语权、她的理想、她的目标。
我们也不必觉得如此的优秀和精湛离自己太过遥远。
巩俐早就说过，你不一定要成为明星，但要通过自己的努力奋斗，把真心献给大家。
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